诺贝尔文学奖唯一黑人女神作书吧家得主神作书吧品：宠儿神作书吧者：[美]托妮·莫里森宠儿序言(1)1983年，我丢掉了工神作书吧——或者说辞去了工神作书吧。或丢掉，或辞去，其实两者兼有。无论如何，我改做兼职已经有一阵子了，一周去一次出版社，部分工神作书吧内容是写信、打电话和开会；其余时间则在家里编稿子。第二个理由没有第一个那么暧昧。我编辑的图书没有挣到大钱，尽管那时候的“大钱”和今天的大钱不是一个概念。我的神作书吧者阵容在我看来十分壮观：才华横溢的神作书吧家（托尼·凯德·班巴拉［tonicadebambara］、朱恩·乔丹［junejordan］、盖尔·琼斯［gaylejones］、露西尔·克利夫顿［lucilleclifton］、亨利·仲马［henrydumas］、列昂·福雷斯特［leonforrest］）；有独到见解、掌握第一手研究资料的学者（威廉·辛顿［williamhinton］的《神幡》［shenfan］、伊凡·范塞蒂玛［ivanvansertima］的《他们在哥伦布之前到来》［theycamebeforecolumbus］、卡伦·德克劳［karendecrow］的《男性至上主义者审判》［sexistjustice］、钦韦祖［chinweizu］的《西方和我们》［thewestandtherestofus］）；急于创造记录的公众人物（安吉拉·戴维斯［angeladavis］、穆罕迈德·阿里［muhammadali］、休伊·牛顿［hueynewton］）。我每发现一本我认为需要做的书，都能找到神作书吧者来写。我的热情引起一些人的兴趣，却为另一些人所忽略，这都反映在无关紧要的销售数字上。我也许错了，但即便是在20世纪70年代末，寻找畅销神作书吧者的重要性仍然超过了编辑书稿或扶持不知名和过了气的神作书吧者。不用说，我说服自己，应该像一名成熟的神作书吧家一样生活了：靠版税谋生，专事写神作书吧。我不知道这个说法来自哪本漫画书，但是被我掠美了。...
